年畫《合家歡》

(相關資料圖)

清末上海飛影閣刻印的《華英月份牌》

中國圖書公司印制的《中華民國元年月份牌》

《中外日報》館印制的月份牌

老上海月份牌獨樹一幟，它具有鮮明的地方特色，曾流傳于全國各地乃至海外，并與如今亮相于辭舊迎新之際的掛歷存在一定淵源關系。

月份牌取代傳統(tǒng)年畫

清末，隨著上海租界的畸形繁華，洋商們希望招徠更多生意，急需利用新穎的廣告載體進行宣傳，但從海外運來的一些畫片無法引起市場關注。于是，只好“入鄉(xiāng)隨俗”，求助于當?shù)禺嫾?，把帶有中國民俗風情的圖畫印于年歷，四周配有精心設計的別致邊框，并在適當部位描繪商品及顯示商號名稱，配上中西對照年歷，中間則是戲曲故事、壽星胖娃、古代仕女等。隨后，中國的民營企業(yè)也采用此招，如南洋兄弟煙草公司為開展商戰(zhàn)，曾出高薪延聘畫家專門繪制這種廣告畫。不久，它成為上海別開生面的新年畫樣式，被市民稱為月份牌。

月份牌很快形成取代傳統(tǒng)年畫之勢。在年尾歲首，一些大報館常免費把它贈送給訂戶，如上?！吨型馊請蟆佛^曾印了上部為龍圖案、兩邊繪歷史人物形象的月份牌，現(xiàn)在仍能找到。《申報》頭版曾在1883年初刊出告示：“本館托點石齋精制華洋月份牌……隨報分送，不取分文。此牌格外加工，字分紅綠二色，華歷紅字，西歷綠字，相間成文……印以厚實潔白之外國紙，而牌之四周加印巧樣花邊，殊堪悅目?！?/p>

1912年元旦，孫中山在南京就任臨時大總統(tǒng)，主張采用公歷。中國圖書公司積極響應，特發(fā)行《中華民國元年月份牌》，中間是孫中山肖像，左右分別印著公歷、農歷，人們都以得到這種月份牌為樂。未幾，各類月份牌就貼滿上海街頭的大型廣告牌，以及大小店鋪的醒目位置。而且，因這種年歷隨商品贈送，既有實用性又有觀賞性，所以得到了各界人士的青睞。

在20世紀二三十年代，月份牌博采中西美術之長，以時尚風格為基調，題材更加多樣化，發(fā)展到鼎盛，所附的年歷慢慢被淡化直至取消，上面的繪畫成為獨立作品。一批青年畫家熱衷于描繪新鮮事物，追隨時代潮流，而穿著入時的上海摩登女性便成為他們表現(xiàn)的主角，連當時的大明星胡蝶、阮玲玉等都被作為模特上了月份牌。

月份牌的興衰

正因月份牌具有明顯的摩登特質，逐漸成了千家萬戶必備的裝飾物，吸引了越來越多的畫家參與創(chuàng)作——他們都有一套原來的本領，如有的精于中國畫，就用勾線加色彩來繪仕女月份牌；有的熟悉水彩畫，就用水彩畫法繪風景和人物月份牌。其中，比較有影響的是鄭曼陀、金梅生、金雪塵、李慕白、謝之光、趙藕生、金肇芳、唐銘生、張碧梧、楊俊生、徐詠青、袁秀堂、章育青、謝慕蓮等，而杭稚英則為主要代表人物之一。

杭稚英自幼酷愛繪畫，常去裱畫店悉心觀摩名人作品，歸而默寫。在13歲時，他隨父親從浙江海寧抵滬，考入上海商務印書館圖畫部做練習生。在這里，由德國、日本畫家上課，教西洋畫和廣告裝潢技法。另外，還由專人講授國畫基礎知識，他不斷用心鉆研，繪畫進步很大。3年后，他由于成績優(yōu)異，被派往上海商務印書館門市部，專門從事草圖設計和洽談印刷業(yè)務。他思維敏捷、辦事利索，受到客戶們青睞，所以承接到的包裝和廣告印刷業(yè)務比較多。在此工作的4年中，他得到了各種鍛煉，繪畫技巧日臻成熟。

1920年春，杭稚英自立門戶，在滬開辦稚英畫室。然而，他不忘上海商務印書館的培養(yǎng)，把大量印刷業(yè)務介紹過去。為了拓展繪制業(yè)務，他陸續(xù)吸收數(shù)十名學員，并重點培養(yǎng)15歲的李慕白。他還把在上海商務印書館圖畫部做事的師弟金雪塵請過來，作為技術骨干。很快，他與金雪塵、李慕白成為稚英畫室的“三大支柱”。而稚英畫室的團隊，則被稱為月份牌創(chuàng)作中的“杭派”。他迅速將繪制業(yè)務從月份牌擴及工商美術設計，其作品出版發(fā)行遍及我國各地，甚至遠銷海外，產生了極大的影響。

杭稚英善于虛心學習別人的長處，從多方面吸取新的技巧，在繪畫上精益求精。他聽說鄭曼陀結合自己在照相館開設畫室代客按照片繪肖像積累的經驗，首創(chuàng)擦筆水彩畫法，使作品既像照片又非照片，而畫中女性面容白里透紅、光潔細膩，就登門討教。鄭曼陀對此密不透風，連傭人送水時，他都會謹慎地停筆不動。鄭師母也十分配合，總把客堂收拾得干干凈凈，繪畫的工具和材料一樣都不暴露，所以很多人想取經都落空。他雖接連碰壁，卻沒有灰心，仍常去拜訪，而鄭曼陀難免百密無一疏，有次因匆忙將一小瓶炭精粉遺忘于茶幾。他悄悄留意那發(fā)出幽暗紫光的粉末，不由茅塞頓開：這原被照相館用來修版，現(xiàn)在竟成了繪畫的“秘密武器”！他回到稚英畫室，經反復試驗，終于在傳統(tǒng)線描的基礎上淡化線條，以炭精粉擦出圖像的明暗變化，再用水彩層層渲染，使作品產生豐潤明凈的肌膚效果和幾可亂真的衣飾質感。此后，他又從海外商品廣告和華脫·狄斯耐的卡通片中吸收運用色彩的長處，使作品更加細膩柔和、艷麗多姿。他用自己探索的新法創(chuàng)作了《斜陽玉立》《庭旁小憩》，以及傳統(tǒng)故事《霸王別姬》《牛郎織女》《八仙過?！返?，立刻受到人們的普遍喜愛。

杭稚英的構思和最后修繕，金雪塵的背景、服飾和色彩搭配，李慕白的起稿和人物造型，代表了當年本行業(yè)的最高藝術水平。三人感情篤深、通力合作，使“稚英畫室”迅速崛起。

杭稚英早年曾擔任中國工商業(yè)美術作家協(xié)會常務理事，他熱心社務，關懷同道。杭稚英從不趨炎附勢，當上海大亨黃金榮慕名托人前來要求替自己造像時，他很干脆地回絕。1937年八一三事變發(fā)生后，杭稚英創(chuàng)作了《梁夫人擊鼓抗金兵》《木蘭從軍》（與人合作）等愛國主義題材作品，以鼓舞人們的抗日斗志。上海淪陷后，他雖患咯血的疾病，經濟拮據(jù)，仍明確表示“寧可窮困也不給日商繪畫”。1942年秋，一個日本武夫腰里掛著鋼刀，手里拿著一些金條，對杭稚英軟硬兼施，逼迫為其所設商鋪設計廣告畫，并寫上“大東亞共榮圈”侵略口號，他毫不動搖地決心保持民族氣節(jié)，可眼前的情形又無法直接抵制，便靈機一動拿出手帕拼命咳嗽，吐出許多血，那家伙見狀，只好趕緊捂住鼻子悻悻離去。這樣一來，在日偽勢力的控制下，杭稚英也不能再接別的繪畫業(yè)務，家庭生活更加艱難。

抗戰(zhàn)勝利后，“稚英畫室”恢復營業(yè)，并竭力重振已式微的月份牌。杭稚英為了還清數(shù)年所欠的巨額債務，常夜以繼日地繪畫。1947年秋，他終因勞累過度，突發(fā)腦溢血去世，年僅47歲。在出殯之日，有千余人前來吊唁，場面頗為感人。他的合作伙伴金雪塵和李慕白在悲痛之余，發(fā)誓維護稚英畫室的品牌，毅然接任掌門人。兩人發(fā)揮各自優(yōu)勢，使得稚英畫室在月份牌因歲月變遷繼續(xù)走下坡路的情況下，仍堅持營業(yè)，至20世紀50年代初才結束業(yè)務。

杭稚英所設計的月份牌逾1600種，作品稱雄于上海近30年，屬于典型的海派藝術。在1921年至1940年，上海時裝美女畫超過半數(shù)都署名“稚英”，杭稚英的代表作有《嬌妻愛子圖》《吹笛仕女圖》等。他還擅長廣告、商標和商品包裝設計，參與的作品涵蓋煙草、啤酒、化妝品等行業(yè)，如杏花樓“嫦娥奔月”月餅盒、“白象牌”電池、“雙妹牌”花露水和“雅霜”“蝶霜”“阿司匹靈藥餅”“白貓花布”“陰丹士林布”等幾乎家喻戶曉，可謂影響深遠。

然而，由于社會動蕩、經濟蕭條，月份牌最終衰弱，以致人們只能在收藏家那里欣賞這種曾兼有年畫功能的藝術品。

新中國成立后，月份牌這種傳統(tǒng)藝術得到改良和發(fā)展，完全去除商業(yè)廣告屬性，以月份牌年畫形式重現(xiàn)生機。上海畫片出版社（后歸入上海人民美術出版社）曾聘請金梅生、李慕白、謝之光設立畫室，對美術基礎扎實的青年學員進行培訓，培養(yǎng)出一支月份牌年畫專業(yè)創(chuàng)作隊伍，并推出一大批月份牌年畫佳作，不少作品被國家級及省市級美術館、博物館收藏。上海人民美術出版社曾招收一批具有美術基礎的應屆中學畢業(yè)生入社跟師學藝，擴充月份牌年畫創(chuàng)作隊伍。后來，由于市場情況變化等原因，月份牌年畫創(chuàng)作和傳承停頓。2008年，上海市美術家協(xié)會開始對這種傳統(tǒng)藝術進行搶救，并組織專家學者開展學術研討。2011年，上海市美術家協(xié)會申報月份牌年畫為市級非遺項目獲得成功，相關保護措施得到落實，同時設立傳承基地，使之重獲發(fā)展機遇。（朱少偉）