一票難求的中央芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《紅樓夢》在本周五、周六完成了上海站的首秀，很多觀眾對(duì)這部用芭蕾語匯展現(xiàn)的中國經(jīng)典都拉滿了期待值。

而中芭此次上海演出季帶來的另一部高品質(zhì)的國際化作品《小美人魚》卻票房遇冷，7月4日、5日兩晚的演出還有約莫一半未售出。

【資料圖】

同樣的團(tuán)隊(duì)為何會(huì)出現(xiàn)這樣的演藝“蹺蹺板”？其實(shí)有多方原因。

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《紅樓夢》

當(dāng)《紅樓夢》原著中那洋洋百萬言化成舞臺(tái)上一幕幕舞蹈，“一朝入紅樓，終生夢不醒”，這是芭蕾舞劇《紅樓夢》熱度始終居高不下、觀眾始終愿意走進(jìn)劇場一探究竟的主要原因。

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飾演黛玉一角的中芭首席主演邱蕓庭剛在第31屆俄羅斯貝努瓦舞蹈獎(jiǎng)中摘下“最佳女演員”桂冠，也吸引了不少上海觀眾慕名前來。

事實(shí)證明，演員們的表現(xiàn)確實(shí)收獲了上海觀眾的好評(píng)，特別是6月30日晚寶黛雙首席陣容，稱得上是倜儻風(fēng)流、窈窕扶風(fēng)。

然而，從《紅樓夢》今年2月在北京演出并開啟全國巡演以來，社交媒體平臺(tái)上出現(xiàn)了不少觀眾鬧出的烏龍事件，比如很多觀眾對(duì)于芭蕾舞劇《紅樓夢》和民族舞劇《紅樓夢》分不清楚，取票時(shí)才發(fā)現(xiàn)買錯(cuò)票了。這次上海場的演出中也出現(xiàn)了這樣的情況，一位觀眾秉持著“來都來了”的心理，試圖堅(jiān)持到最后，卻仍然在中場時(shí)離席不復(fù)返。

芭蕾這樣的西方語匯真的能排《紅樓夢》嗎？其實(shí)，“足尖”上的中國故事并不少見，《紅色娘子軍》《閃閃的紅星》《大紅燈籠高高掛》等芭蕾舞劇都經(jīng)過了長久的市場檢驗(yàn)，它們都對(duì)古典芭蕾語匯進(jìn)行了大膽突破，讓芭蕾舞實(shí)現(xiàn)了民族化。

許多觀眾認(rèn)為，這一版芭蕾舞劇從身姿到編排都缺少了一點(diǎn)《紅樓夢》的靈魂和韻味，追求現(xiàn)代化的視覺美感是值得肯定的，卻仍缺點(diǎn)內(nèi)涵上的質(zhì)感和厚度。

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《小美人魚》

《小美人魚》這部舞劇可以說是很能體現(xiàn)中芭舞美制作能力的一部作品，它由世界級(jí)編導(dǎo)大師約翰·諾伊梅爾創(chuàng)作，2012年中芭引進(jìn)創(chuàng)排中國版，自首演以來常演不衰，2022年中芭還特別舉辦了首演十周年紀(jì)念演出，再度一票難求。

此次上海場的小美人魚飾演者王啟敏，不僅是中芭的首席舞者，也是11年前諾伊梅爾挑中的兩條小美人魚之一。在諾伊梅爾看來，東方人獨(dú)有的含蓄之美，很適合演這部劇，甚至他在中國排完《小美人魚》，回到漢堡芭蕾舞團(tuán)后又邀請(qǐng)中國芭蕾舞者林雪也演繹了一版《小美人魚》。

不得不說諾伊梅爾挑選演員的眼光很獨(dú)到，他就只是默默看著演員們排練，很快就知道誰適合什么角色。王啟敏在多年的演繹中也愈發(fā)與角色融為一體。2013年她的膝蓋受了一次很重的傷，做完手術(shù)之后她的腳第一次觸碰到地面的感覺，就像小美人魚擁有了人類的雙腳后刀割般的疼痛感，所以當(dāng)她2014年再次回到舞臺(tái)演繹小美人魚時(shí)很有同感。

或許是觀眾對(duì)于《小美人魚》的印象還停留在童話故事的層面，即便是前不久上映的真人電影《小美人魚》也沒有逃脫這個(gè)定式。其實(shí)安徒生想要表達(dá)的未必是一位可以為愛無限犧牲自我的人魚公主，諾伊梅爾也并不滿足于對(duì)經(jīng)典童話作無限美化，而是選擇重構(gòu)經(jīng)典以凸顯其陰郁、沉重的主旨，并使觀眾逐漸意識(shí)到隱蔽在原著核心中的“現(xiàn)實(shí)主義”。

為了符合這樣的“暗黑童話”風(fēng)格，芭蕾舞劇《小美人魚》整體偏表現(xiàn)主義，強(qiáng)調(diào)幾何構(gòu)圖和線條感。服裝設(shè)計(jì)上，諾伊梅爾從日本能劇中擷取靈感，讓小美人魚穿上藍(lán)色寬大褲袍，褲腳完全縫死，演員光腳在舞臺(tái)上游弋。

劇目的改編更是讓小美人魚由安徒生的一滴淚幻化而成，直抵安徒生的立意深處，剖析出這個(gè)童話常被人淡忘的悲劇一面。也許這并不是一部適合全年齡層的作品，但值得遇到懂它的觀眾。

新演藝工作室

作者：趙玥

圖片：主辦方供圖

編輯：吳旭穎

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