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民國(guó)劇《鐵馬豪情的日子》近日登陸北京衛(wèi)視和愛(ài)奇藝首播。這部劇由京味劇“主理人”王之理執(zhí)筆、北京題材創(chuàng)作者果靖霖?fù)?dān)任藝術(shù)總監(jiān)，以民國(guó)初年為起點(diǎn)，講述了近半個(gè)世紀(jì)發(fā)生在北京長(zhǎng)辛店古鎮(zhèn)鐵路工人的成長(zhǎng)史。

故事開篇就充滿了濃厚的古都風(fēng)韻，停放在長(zhǎng)辛店古鎮(zhèn)的早期中國(guó)火車代表“龍車”遭遇事變帶頭人張勛，機(jī)車廠看廠的工人康本善（王雷 飾）誤打誤撞將火車開進(jìn)了北京城。劇集前兩集主要圍繞張勛進(jìn)城后12天內(nèi)普通鐵路工人命運(yùn)的變化，以大時(shí)代下小人物的視角，描繪時(shí)代風(fēng)云中的普通人境遇。

劇中，本來(lái)固守在長(zhǎng)辛店一隅的康本善借助這一次離奇的進(jìn)城經(jīng)歷，開始有了當(dāng)大工匠、繼承師傅衣缽的想法；而與其一同進(jìn)城、原本最聰慧的萬(wàn)承順（曹云金 飾）則在與父親的一番對(duì)話中展示了人物的經(jīng)商頭腦與投機(jī)取巧的私心，原本情同兄弟的幾人自此開始走向了命運(yùn)的不同方向。劇中的女主角王冉秋（袁姍姍 飾）則是一個(gè)進(jìn)步青年，她的出現(xiàn)填補(bǔ)了康本善孤立的工人視角，更直接將當(dāng)時(shí)的時(shí)代命題擺到了洪流中的眾人面前。在后續(xù)的劇情中，康本善將與王冉秋懷揣著相同的理想，“當(dāng)大工匠、修最難的機(jī)器、造最好的火車”，在黨組織的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)工人與各派反動(dòng)勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)，并在斗爭(zhēng)的過(guò)程中逐漸成長(zhǎng)、成熟。在新中國(guó)成立后，他們也將為新型機(jī)車研制做出重要貢獻(xiàn)，成為了真正的“大工匠”。

不同于傳統(tǒng)民國(guó)劇，《鐵馬豪情的日子》從定位上就沒(méi)有拘泥于家長(zhǎng)里短，由李立群飾演的張勛直接將百年前的真實(shí)人物再現(xiàn)，為故事增加了歷史的厚重感。“辮子軍”、“開龍車”以及在街頭更換旗幟等細(xì)節(jié)，也讓該劇充滿了歷史的沉浸感，讓觀眾迅速回到民國(guó)初期的語(yǔ)境中去?？此破灿谝挥绲拈L(zhǎng)辛店機(jī)車廠并未能躲過(guò)歷史的洪流，面對(duì)持槍復(fù)辟的張勛，即便是洋人廠長(zhǎng)為了保命也只能下跪。這種全景式的敘事策略由點(diǎn)及面地將歷史背景交代出來(lái)，通過(guò)大量生動(dòng)的生活細(xì)節(jié)去講述歷史進(jìn)程中鐵路工人的生存狀態(tài)，康本順“見(jiàn)世面”之后人生理想的轉(zhuǎn)變也因此變得順理成章。

該劇一開播就以強(qiáng)大的演出陣容備受關(guān)注，除幾位年輕的主演外，劇中有李立群、劉佩琦、畢彥君、李光復(fù)、謝園、韓童生、楊新鳴、梁天、劉威、王硯輝等多位可以稱為“戲骨”的演員出演重要配角或角色，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的果靖霖此前亦有多項(xiàng)最佳男演員獎(jiǎng)項(xiàng)傍身。劇中老演員們的京腔京韻都十分地道，劉佩琦的出演更是讓觀眾分分鐘夢(mèng)回《大宅門》。戲骨演員飆戲精彩紛呈，在劇中塑造了完整而豐富的民國(guó)初期人物群像。從小人物到大歷史，多方位、多層次的人物形象最終匯聚成一條主線，形成了主角人物尋找職業(yè)理想，并進(jìn)而為國(guó)家前途命運(yùn)奮斗的扎實(shí)背景。對(duì)《鐵馬豪情的日子》來(lái)說(shuō)，這種自帶歷史厚重感的敘事主題十分宏大，而劇中主角能否完成人物的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變，故事的起承轉(zhuǎn)合能否接得住表達(dá)的核心，還是十分有挑戰(zhàn)的。